Beastly / Tierisch, 30. Mai 2015 - 31. Dez 2018, Fotomuseum Winterthur

30. Mai 2015 bis 4. Oktober 2015

Darstellungen von Tieren sind allgegenwärtig: auf Plakatwänden, in Zeitungen, Magazinen

und Fernsehsendungen und natürlich auf Hunderttausenden von Bildern, die jeden Tag neu

ins Netz geladen werden. Die Menschen scheinen regelrecht besessen von Tierbildern.

Gleichzeitig sind Tiere im Zusammenhang mit Artenschutzprogrammen, gentechnischen

Experimenten oder rechtlichen Fragen auch immer wieder Gegenstand öffentlicher Kontro-

versen. Seit ein paar Jahren untersuchen die sogenannten Animal Studies das Verhältnis

der Menschen zum Tierreich neu und hinterfragen insbesondere die lange vertretenen

humanistischen Annahmen über die rein äusserlichen Beziehungen zwischen Tier und

Mensch. In den Schriften von Jacques Derrida, Gilles Deleuze und anderen Post-Heideg-

gerianern wird das Tier zu einer zentralen Figur für spekulative Untersuchungen, die mit

radikalen neuen Gedanken zu Ethik und Handlungsmacht von Mensch und Tier aufwarten.

Seit den 1970er Jahren haben sich auch Künstlerinnen und Künstler oft mit Tieren be-

schäftigt und traditionelle Darstellungskategorien hinterfragt, um so nicht nur die Be-

ziehungen zwischen Mensch und Tier neu zu denken, sondern auch die eigene kreati-

ve Praxis. Beastly/Tierisch untersucht diese und andere Fragen anhand von Fotogra-

fien und Videos aus den letzten zirka zwanzig Jahren. In einer lebendigen und attrak-

tiven Multimedia-Ausstellung kommen Werke von führenden schweizerischen und in-

ternationalen Künstler/innen und Fotograf/innen zusammen, darunter Nobuyoshi Araki,

Sammy Baloji, Christoph Brünggel und Benny Jaberg, Balthasar Burkhard, Marcus Coates,

Revital Cohen und Tuur Van Balen, Nicolas Deveaux, Charlotte Dumas, Sam Easterson,

Filip Gilissen, Stephen Gill, Jitka Hanzlová, Mishka Henner, Pieter Hugo, Peter Hujar, Anna

Jermolaewa, Simen Johan, Erik Kessels, Elad Lassry, Jochen Lempert, Chris Marker, Pietro

Mattioli, Katja Novitskova, Alessandra Sanguinetti, Moussa Sarr, Carolee Schneemann, Xu

Tan und Xiaoxiao Xu. In der Galerie ist ergänzend dazu eine innovative Zusammenstellung

mit nicht-künstlerischen Fotografien und Filmen zu sehen – darunter Bücher, alte Poster

und eine grosse Menge von Bildern aus dem Internet.

Der Ausstellungsparcours beginnt mit Künstlern, die vertraute Arten der Tierdarstellung

hinterfragen, insbesondere eine traditionelle Perspektive, die (implizit und explizit) stets den

Menschen ins Zentrum stellt: Sam Easterson setzt einem Gürteltier eine Kamera auf und

hofft, so einer wahrhaft tierischen Sichtweise näherzukommen, während Jitka Hanzlovás

konzentrierte und genaue Betrachtungen von Pferdekörpern einen egalitäreren Austausch

zwischen Mensch und Tier nahelegen. Auch tierische Zusammenhänge gewinnen an Bedeu-

tung, zum Beispiel in Gestalt von Vogelschwärmen wie im Film Following von Christoph

Brünggel und Benny Jaberg. Die unheimlich menschlichen Tierporträts von Peter Hujar und

Pietro Mattioli wiederum hinterfragen die traditionelle Opposition von (menschlicher) Inner-

lichkeit und (tierischer) Oberfläche. Klassische Serien aus der Geschichte der Fotografie –

Balthasar Burkhards Escargot – werden mit Beispielen eines neuen digitalen Erhabens kom-

biniert: Die Fotografien von Simen Johan oder Nicolas Deveauxʼ Film 5m80 scheinen die

Tiere in einen reineren, möglicherweise post-humanistischen Zustand zu versetzen.

Es folgt ein Kapitel mit kritischerer Perspektive, in dem das Tier als Opfer menschlicher

Ausbeutung erscheint, sei es durch Kontrolle oder indem es zur Ware degradiert wird. Die

Ausstellung untersucht, wie Tiere in menschliche Abläufe und Leidenschaften verwickelt sind:

Tiere werden eingesperrt, konsumiert, eingefangen oder anderweitig von der menschen-

gemachten Tierindustrie verschlungen. Die schwindelerregenden Dimensionen der heutigen

Landwirtschaftsindustrie zeigen sich in Mishka Henners Feedlot-Serie während Erik Kesselsʼ

Reihe mit gefundenen Fotografien (In Almost Every Picture) als ironischer Kommentar zum

Tier auf unserem Speiseteller verstanden werden kann. Thematisiert wird auch das Haustier

und in Carolee Schneemanns Infinity Kisses das Tier als Objekt menschlicher sexueller Be-

gierde. Gleichzeitig hat das Tier immer öfter eine kritische Funktion, entweder als politische

Allegorie oder politisch radikales Zeichen, mit dem zum Beispiel in Sammy Balojis Collagen die

kolonialistische Unterdrückung hinterfragt wird. Moussa Sarrs Video L’étalon noir konfrontiert

uns wiederum mit der These, dass womöglich eine Verdrängung unserer eigenen Animalität

für solche Unterdrückungen verantwortlich ist.

Beastly/Tierisch interessiert sich aber auch für selbstreflexive Formen einer künstlerischen

Kritik, vor allem im Bild des Tiers, dessen Status durch die Darstellung verändert wird. So

zeichnet Elad Lassry die formalen Möglichkeiten nach, wie das Haustier zum visuellen Fetisch

wird, während Jochen Lemperts präziser Blick auf die Mikrostruktur der fotografischen Ober-

fläche Fragen zur tierischen Verkörperung und Vielfalt aufwirft. Dabei werden die immer

„tierischeren“ Positionierungen von zeitgenössischen Künstlern offengelegt, die eine bio-

zentrische einer auf den Menschen zentrierten Perspektive vorziehen: Marcus Coates schafft

quasi dreidimensionale Skulpturen, indem er seine eigenen makellosen Tierbilder, die er im

Stil des National Geographic Magazins fotografiert hat, zerknüllt. Charlotte Dumas filmt in

Anima ein schlafendes Pferd und suggeriert so nicht nur eine tiefe Verbundenheit zwischen

Mensch und Tier, sondern schafft es sogar, das Menschliche fast ganz aus der Darstellung des

Tiers verschwinden zu lassen. Die alte essentialistische Opposition zwischen Mensch und Tier

wird so immer weiter aufgelöst, die Tiere erscheinen in diesen aktuellen künstlerischen Bild-

welten als eigenständige kreative Wesen, die in unseren Fantasiewelten einen vom Menschen

befreiten Raum erobern. Den Abschluss der Ausstellung bilden Werke, die sich um die tierische

Zukunft drehen, einschliesslich der Möglichkeit, dass in unserer biotechnologisch und digital

geprägten Gegenwart die tierischen Identitäten immer fabrizierter wirken. Revital Cohen und

Tuur Van Balens neues Projekt Sterile mit künstlich hergestellten Fischen ohne Reproduktions-

organe suggeriert sogar das Ende einer wie auch immer gearteten sinnvollen Konzeption von

„Natur“. In einer eigens dafür eingerichteten Galerie sind ausserdem nichtkünstlerische Foto-

grafien und Filme aus verschiedenen alltäglichen Bildwelten zu sehen, in denen Tiere omni-

präsent sind: auf Abbildungen in Büchern und Magazinen sowie auf Postern und Postkarten –

und seit der Jahrtausendwende hauptsächlich als Bilder im Internet, das heute zu einem veri-

tablen virtuellen Zoo geworden ist. Wie formiert sich das Tierische in dieser alltäglichen foto-

grafischen Praxis heute neu? Die Galerie hat den Charakter eines Forschungslabors und Think-

tanks. Die Zuschauer werden aufgefordert, sich aktiv mit diesen Bildern auseinanderzusetzen.

Ausserdem bieten wir ein ausführliches Workshop-Programm auch für Schulen an.

Marcus Coates
Tortoise aus der Serie Ritual for Reconciliation, 2014
Inkjet-Print auf geripptem Reispapier, 56 x 42 cm
© Marcus Coates / Courtesy Kate MacGarry, London

Katja Novitskova
Approximation III, 2013
Digitaldruck auf Aluminium, cutout display, 200 x 150 cm x 35 cm
© Katja Novitskova / Kraupa-Tuskany Zeidler, Berlin

Pieter Hugo
Gabazzini Zuo, Enugu, Nigeria, 2008
C-Print, 102 x 102 cm
© Pieter Hugo. Courtesy of Stevenson, Kapstadt und Johannesburg

Simen Johan
Untitled #174 aus der Serie Until the Kingdom Comes, 2013
C-Print, 109 x 128.3 cm
© Simen Johan, Courtesy Yossi Milo Gallery, New York

Mishka Henner
Tascosa Feedyard, Bushland, Texas, 2012-2013
Inkjet-Print, 149 x 188.5 cm
Courtesy Carroll/Fletcher, London
© Mishka Henner

Charlotte Dumas
Anima, 2012
HD Video, 13.44 min.
Sammlung Fotomuseum Winterthur, erworben mit Mitteln des Prins Bernhard Cultuurfonds
© Charlotte Dumas

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Fotomuseum Winterthur

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