Gerd Reutter Gäste & Talk

vor 3,5 Mrd. Jahre einzellige Bakterien und Algen entstehen.

Vor 3,5 Mrd. Jahre die ersten einzelligen Bakterien und Algen

super, hat doch geklappt !

Wie ist das erste Leben auf der Erde entstanden?
Die Erde kühlte weiter ab, so dass sich auf der Kruste flüssiges Wasser sammeln konnte: Meere entstanden. Und in diesen Meeren begann vor etwa 3,8 Milliarden Jahren das Leben – zunächst aber nur in Form einfachster Bakterien. Das griechische Wort für Ursprung oder Beginn steckt im Namen dieser Zeit: Archaikum.

Ja das ist schade. ich habe versucht die Fotos zu drehen, aber
leider habe ich es noch nicht geschafft. Bin aber dran. Grüße
vom Gerd

Schade, dass die Fotos nicht auf 12 Uhr stehen sondern auf 3 Uhr.
LG, Karin

Werdegang: Vor gut 4,5 Milliarden Jahren verdichteten sich Kometen, Asteroiden, Gas und Staub zu unserem Planeten. Die eigene Schwerkraft presste diese Einzelteile zusammen, so dass sie einem starken Druck ausgesetzt waren. Am höchsten war dieser Druck natürlich im Erdkern, auf dem das Gewicht der gesamten äußeren Schichten lastete. Als Folge des hohen Drucks wurde das Gestein stark aufgeheizt und geschmolzen. Nach außen wurden der Druck und damit auch die Temperatur weniger. Trotzdem blieb die Erdoberfläche noch mehrere hundert Millionen Jahre lang sehr heiß und konnte sich nicht abkühlen und verfestigen.de

Wp kann ich mich zur Ausstellungseröffnung am 19. Juni anmelden bzw. ein Ticket erwerben?

Die Ausstellung wird vermutlich am 19. 6. 2021 eröffnet und am 17. 7. 2021 enden. Wenn Corona frei gibt.

GERD REUTTER

Zeigt 2021

S K U L P T U R E N

ZEICHEN DER ZEIT

im Herschelbad Mannheim

Wasser hat keine Balken, ist kostbar und wird knapp. Ich finde die künstlerische Auseinandersetzung mit dem Thema Natur und Wasser sehr, sehr spannend. Egal ob gemalt, Skulptur oder Fotografie. Die hier gezeigte Skultur erinnert mich an Balken, an Hochwasserschutz an von Menschen errichtete Grenzen die das Wasser, wenn es dann hereinbricht allerdings kaum stoppen können.
Feines Kunstwerk, welches mir sehr gut gefällt. Ich habe mir ebenso alle weiteren Kunstarbeiten angesehen. Wundervoll, sie regen um Nachdenken an und berühren.
Bleib gesund
Ganz herzliche Grüße
Andrea

das glühende Stück kommt direkt aus dem Ofen. Eine schwierige, heiße Angelegenheit.
RAKUBRAND

NDUSTRIETEMPEL e.V.MA
außergewöhnliche Projekte für außergewöhnliche Orte seit 1989
GERD REUTTER
Zeigt 2021
S K U L P T U R E N
ZEICHEN DER ZEIT
im Herschelbad
1) 15. 3.
WASSER FÜR ALLE
Rakubrand
Reutter spielt hier auf die Kostbarkeit des Wassers an. So elementar es ist, so ist es doch nicht für jeden Menschen gleichermaßen zugänglich und nutzbar. In manchen Erdteilen ist es Mangelware, während es in anderen durch Verschmutzung bedroht ist. Durch die formale Gestaltung erhält das Arrangement sakralen Charakter, es wirkt wie ein kostbarer, schützenswerter Reliquienschrein, der zur Schau gestellt wird….Dr. Inge Herold

……..Erdkrustenbewegungen treten aber auch im globalen Maßstab auf, wo ihre Erscheinungsformen unter dem Begriff Plattentektonik zusammengefasst werden. Diese Verschiebungen betreffen ganze Kontinente oder größere Teile davon und tragen/ trugen wesentlich zu den Gebirgsbildungen bei.

Gerd Reutter

IN FREEDOM
Clay / steel 2014/15
48 x 42 x 35 cm
►Notizen:
According to the method of "waist directe"
arises after finding OR by the
Inspiration of an idea immediately its implementation.
In this case, the trigger was the 25th anniversary
the Berlin Wall fall as well as the permanent
Drama of the boat refugees from Africa at their
Escape to the "fortress" Europe. -----
After much deliberation, Gerd Reutter says
thoughtful in the movie by Thomas Reutter:
"YES, the title of the sculpture is" In Liberty "...
"And shortly afterwards he adds - almost brooding
added: "Because of great freedom and so
Jochen Kronjäger

Klare Kante
Geist, scharf denkend,
Gesicht, Lippen, kantig und luzid
in die Höhe gerichtet.
Auf beiden Beinen –
erhöht und
dem irdisch Möglichen
verpflichtet.
Lucid mind
Spirit, sharp-minded,
face, lips, square-jawed and lucid
rocketing the skys.
Legs, grounding the earth –
raised and
to render the possible.
Dr. phil. Klaus Kufeld

"IMPRESSIONEN RUHRPOTT"
NR: 4
Ton/ 1999 47 x 20 x 45 cm

…Die Fördertürme, sind die Eingangstore in ein über 1000 Meter tiefes Labyrinth sich verzweigender und durchdringender Schächte, Stollen, Rohre und Leitungen, durch die unvorstellbare Mengen von Luft, Wasser, Strom, Gestein, Menschen und Maschinen bewegt wurden, um die Kohle zu fördern, die der Montanindustrie ihre Energie gab. Eine Unterwelt, gewaltiger und unheimlicher als in den alten Mythen beschrieben wird. Wir brauchen Bilder, die dieses Labyrinth begreifbar machen, weil das Ruhrgebiet durch seine unsichtbare Tiefe geprägt wurde; alles Sichtbare dieser Landschaft ist durch die Kräfte der Tiefe geformt. Das Labyrinth als symbolischer Ort, wie der Förderturm, die Halde, die Brache….
Aus „KUNST SETZT ZEICHEN“ Landmarken-Kunst

MAHNWACHE
1996 Ton 83x18x26 cm

Als wäre die Plastik aus unterschiedlichen
Materialien zusammengefügt. Ein Sockel
mit zwei seitlich vorragenden Verstärkung
trägt aufstrebende Wände, die wie eine
harte Hülle um einen weicheren, fast fleisch-
farbenen Kern liegen. Das äußere hat die
Farbe von dunklem Ziegelrot, das mit der
Patina eines unregelmäßig schwarzgrauen
Schleiers überzogen ist und den Eindruck
von Härte erweckt. Zwischen den Seiten-
wänden wächst ein dicker, runder Strang
empor, der sich über die schützenden
Hüllwände hinausbewegt und an seinem
aufragenden Ende von einem flachen, sich
dem Rund nähernden Körper, bekrönt wird,
Während diese runde Scheibe oben frei
schwebend balanciert,ist der Strang zwischen
den Seitenwänden durch flache, horizontal
eingefügte Scheiben fixiert. Die innere Form
wirkt organisch und beweglich. Frühe Kinder-
zeichnungen sind in uns zu präsent, als daß
wir einen Kreis auf einem vertikalen Balken
nicht zwangsläufig mit „Mensch“ assoziieren
würden. Der Kreis präsentiert sich hier als
frontales Gegenüber, die organischen Formen
erinnern an den Wirbelkörper des menschlichen
Rückgrates, ohne dass das Formenspiel einer
abstrakten Plastik verloren ginge.
Dr. Thomas Köllhofer Kunsthalle Mannheim

Der Teig ist aufgegangen. Die Hitze hat ihn so weit ausgedehnt, dass er an
einigen Stellen geborsten ist. Die Kruste bricht auf. Im nächsten Moment
könnte die Blase platzen. Dann fällt alles in sich zusammen...

Thomas Reutter

Sehr ausgefallen und wunderschön. Auch die weiteren Arbeiten gefallen mir sehr, sehr gut.
Beste Grüße
Andrea

Die Oberflächengestaltung auf der einfachen Form gefällt mir ausgesprochen gut!

Impressionen bei meinen letzten Ausstellungen 2016 in Barcelona. Eine beeindruckende Stadt.

„Einreise 2015“
Ton/Stahl 2016
26 x 50 x 30cm

Klares, weißes Licht dringt durch die großen Schaufenster des ehemaligen Milchgeschäfts in der Kleinfeldstraße 50. Auf einem Tisch sind drei Arbeiten von Gerd Reutter platziert – eine davon trägt den Titel „Einreise 2015“.
Die braun-grau engobierte Tonskulptur ruht auf einem dünnen, rostbraunen Eisengrund, der ihr Gewicht und die inhaltliche Gewichtung unterstreicht. Die Oberfläche reflektiert das Licht und bricht es mannigfaltig durch scharfe Kanten und unzählige Einbuchtungen, Krater, Wölbungen. Der warme rostbraune Ton des Metalluntergrunds kontrastiert mit dem kühlen Grau der Glasur.
Zwei vertikale Segmente verbreitern sich nach unten und schließen einen engen Zwischenraum ein. Säulen gleich stehen sie schwer und unverrückbar. Als Verbindungsstück verläuft in der oberen Hälfte ein breites, flaches Segment und bildet zusammen mit den beiden anderen ein Tor, eine Tür, einen Durchgang… Wohin?
Gerd Reutter treiben stets aktuelle Themen um. In dieser Arbeit greift er die Flüchtlingsthematik auf. Die Skulptur verweist auf den Moment der Ungewissheit, des Aufbruchs. Es ist ein Tor in eine neue Welt.
Die Oberfläche der Tonkskulptur ist uneben, zerfurcht. Etwas hat Spuren hinterlassen. Krater und Furchen deuten auf ein schnelles Arbeiten hin. Der Moment der Inspiration ist Gerd Reutter wichtig. Zuvor entsteht im Kopf die Idee und eine Art mentale Skizze. Anschließend arbeitet der Künstler entschlossen und einer Art innerer Eingebung folgend.
Die Tonskulptur steht stabil und schließt Raum ein. Man wähnt sich sicher, wenn man ein solches Tor passiert. Doch was erwartet einen dahinter? Unabhängig vom Zeitgeschehen durchschreitet jeder von uns tagtäglich Tore, ohne genau zu wissen, ob dahinter tatsächlich eine Verbesserung eintritt – und doch sind diese Tore unvermeidbar und sogar Teil des täglichen Fortschritts, dem das Leben unterworfen ist. Gerade die Oberflächenstruktur verweist zusätzlich auf die Spuren, die all diese Veränderungen hinterlassen.

Anastasia Schmidt M.A./Kunsthistorikerin

Gerd Reutter

AUFHORCHEN

Lauter kurze Röhren mit unterschiedlich weiten Öffnungen
Sind derart aneinandergefügt, dass ein schalenförmiger
Körper mit unzähligen Löchern entsteht. Als Ganzes wirkt
die Plastik wie eine Schale, wie ein füllbares, empfangendes
Element. Doch die vielen Öffnungen führen ins Bodenlose,
erscheinen wie die hungrigen Öffnungen uns Saugnäpfe
einer fleischfressenden Pflanze, die bereit ist, alles in sich
aufzunehmen, was sich auf ihr niederlässt. Ein organisches,
vital wirkendes Gegenüber entsteht, das dem Betrachter all
seine hungrigen, neugierig lauschenden Öffnungen zuwendet.

Thomas Köllhofer Kunsthalle Mannheim

danke für das Lob. Habe eben Ihre Arbeiten bewundert. Bin zwar Bildhauer, aber allein Ihre Titel sagen viel.
Liebe Grüße aus Mannheim von Gerd

Ihre Werke und Ideen sind einmalig und faszinierend.l Ich bin auch begeistert!
Schöne Grüße von Eva

Hallo Herr Lötscher,
Sie haben recht, mich hat ein Slum von Sao Paulo inspiriert.

trotz der enge kommt ein gefühl auf von geborgenheit oder ist es weil sich alle in die ecke gedrängt fühlen, gar nicht umziehen wollen ... großartige intensitätig!

Herr Reutter, ich bin total begeistert!!! Ihre Arbeit ist faszinierend und inspirierend. Es war eine großartige Entdeckung Ihre Kunst hier kennen zu lernen. Ich hoffe sie einmal "live" erleben zu können.
Schöne Grüße aus Stuttgart
Raúl

Gerd Reutter, “In FREIHEIT“ –

Tonskulptur 2014 / 15

Daten zur Skulptur

IN FREIHEIT, 2014/15 (zweiteilig)

Material Ton und Stahl (Sockel)

48 x42x35 cm

Text: Jochen Kronjäger

Als der Bildhauer Gerd Reutter am 6.Oktober 2014 die SWR-Dokumentation "Tod vor Lampedusa – Europas Sündenfall" gesehen hatte, fasste er spontan den Entschluss, seine Eindrücke und Emotionen bildnerisch umzusetzen.

Anlass für den Film war die Flüchtlingskatastrophe von Lampedusa am 3.Oktober 2013, bei der ein mit 545 Flüchtlingen aus Somalia und Eritrea völlig überladenes Boot kenterte und 390 Menschen ertranken. Die Schrecken der Opfer dieser Katastrophe sind so intensiv vermittelt, dass der Film am 2.November 2015 in München mit dem Katholischen Medienpreis 2015 in der Kategorie "Elektronische Medien" ausgezeichnet werden wird.
Gemäß der Methode des “taille directe“ entsteht nach Findung oder durch die Eingebung einer Idee sofort deren Umsetzung ohne Vorzeichnung oder Modell. So auch bevorzugtermaßen bei Gerd Reutter. Ein glücklicher Umstand fügte, dass

Thomas Reutter – Sohn des Künstlers und zugleich Redakteur des TV-Films über Lampedusa – seinen Vater bei der Entstehung der Skulptur filmisch begleiten konnte

(siehe https://www.youtube.com/watch?v=vh3hm6qLRSI). Zwei Platten roten Tons werden kräftig bearbeitet und zu einem größeren, hochoblongen Teil zusammen-

gepresst. Auf der Rückseite ist im unteren Teil ein vertiefter Streifen als Struktur gleichsam eingefräst, der zugleich auch die mögliche Anlegestelle eines einfachen Seefahrzeugs markiert. Dann schneidet Reutter aus einer weiteren Platte fünf breite Streifen, die er zu Wülsten rollt und mit Schlicker zu einem floßförmigen Gebilde zusammenfügt sowie – zu dessen Fixierung – auf der Unterseite oben und unten mit je einem flachen Tonstreifen unterfüttert. Zur Stabilisierung dieses zweiteiligen Ensembles ist die große Tonplatte, quasi die Mauer, mit zwei kräftigen Stahlstiften verzapft, die auf einem brünierten Stahlriegel als Standplatte verschweißt sind, während das Floß auf der rechten Seite des Streifens verfugt ist.

Die große Platte sowie die Wülste werden in einem ersten Gang mit 900o Grad gebrannt und anschließend schwarz engobiert. Dann erfolgt der 2. Brand mit 1.250o Grad. Die Skulptur zeigt im Endeffekt einen tiefen, warmen Bronzeton.



Beim Betrachter dieses Werks entsteht die leise Hoffnung – und Gerd Reutter denkt da an Ernst Bloch –, die Festung Europa könnte doch noch eine neue Bleibe werden. Als Thomas Reutter seinen Vater fragt, welchen Titel er der Arbeit geben möchte, sagt Gerd Reutter nach längerer Überlegung nachdenklich “JA, der Titel der Skulptur ist IN FREIHEIT“… Und kurz danach fügt er grüblerisch hinzu: “Von wegen große Freiheit und so, wer weiß, was die Leute hier erwartet.“

Diese Ungewissheit für die Flüchtlinge entspricht der Ambivalenz des Künstlers durch sein Wissen um so unmenschliche Vorgänge wie das das Blockieren der Flüchtlinge an der französischen Grenze, ihre Einreise-Sperre nach Großbritannien, die Errichtung eines 4-m-hohen Stacheldrahtzauns um Ungarn, der Rechtsruck in Dänemark und die zahlreichen Brandanschläge auf Asyleinrichtungen in Deutschland: Sie ließen Gerd Reutter intuitiv diese Form des Sujets finden – die unüberwindliche Mauer, die nicht nur – passiv – die Distanz Europas zu diesem Thema symbolisiert, sondern – aktiv – dessen untergründigen bis vehementen Widerstand. Mit anderen Worten: Die “Festung Europa“ macht dicht, die Flüchtlinge werden zu Strandgut.



Es ist wie bittere Ironie, dass sich auf Lampedusa “Floß der Medusa“ reimt, ein Floß mit hilflosen Schiffbrüchigen der französischen Fregatte gleichen Namens, die 1816 vor dem westafrikanischen Senegal auf Grund gelaufen war. Das aus den Trümmern der Fregatte gebaute Floß mit den Ausmaßen von 8 × 15 Meter musste 149 Menschen aufnehmen, von denen nur 15 überlebten.

Théodore Géricault machte in seinem 1819 entstandenen Monumentalgemälde die Katastrophe eindrucksvoll sinnfällig, indem er das Bild mit den Maßen von ca. 5 x 7 Meter ziemlich genau halb so groß anlegte wie das reale Floß der “Medusa“. Dies macht die Vorstellung der Unterbringung von umgerechnet etwa 70 Menschen auf exakt dieser Fläche umso beklemmender.



Ein treffenderes Gleichnis könnte es für die gesamte aktuelle Situation der Bootsflüchtlinge aus vielen Ländern Afrikas, aus Syrien, Afghanistan und dem Irak nicht geben. Dies ist auch der Grund, warum Gerd Reutter bei seiner Wahl des Flucht- bzw. Rettungsvehikels bewusst auf die archaische Form des Floßes zurückgriff, weil es die Unwägbarkeit im Kampf mit den Elementen, also dem Wasser, dem Wind und den Wellen besonders krass symboli